CRI TechSummit（簡(jiǎn)稱“CTS”）是CRI主辦的的面向游戲音視頻開發(fā)者的技術(shù)分享大會(huì)。CRI TechSummit涉及到包括中間件技術(shù)、日本游戲音樂作曲、音效制作以及音樂人才培養(yǎng)等方面的內(nèi)容。
就在上周末，CRI聯(lián)合CiGADC獨(dú)立游戲聯(lián)盟的CiGA Connects舉辦的新一屆的主題為“INTERACTIVE”的CRI TechSummit 2023正式落下了帷幕。在兩天的大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，出現(xiàn)了很多讓人印象深刻的畫面，讓我們來一起回顧一下吧！
11月17日，大會(huì)前一天，CRI中國的小伙伴們就早早地前往上海世博展覽館H4館布置好了場(chǎng)地，只為了讓明天來參加大會(huì)的同學(xué)們有一個(gè)良好的體驗(yàn)。
11月18日，大會(huì)第一天一大早，大會(huì)簽到處就陸陸續(xù)續(xù)地迎來了參與大會(huì)的老師和同學(xué)們。CRI中國為每一個(gè)來到現(xiàn)場(chǎng)的朋友們都準(zhǔn)備了精美的小禮包。
上午10點(diǎn)整，CRI中國的Jony作為本次大會(huì)的主持人，向大家宣布：本屆CTS2023正式開始啦！
大會(huì)的第一個(gè)環(huán)節(jié)是CRI中國的總經(jīng)理Sean Zhu的基調(diào)講演。Sean Zhu向到場(chǎng)的觀眾和嘉賓們表示了真摯的謝意，并表示本次大會(huì)是CTS2020之后第一次的線下大會(huì)，CRI中國的工作人員有信心也有能力把這次活動(dòng)辦好，向大家輸出有價(jià)值的內(nèi)容。
大會(huì)的第一個(gè)課題是由DeNA China的音頻專家王凡老師帶來的《CRI ADX在<宿命回響>中的應(yīng)用》。《宿命回響》是DeNA China剛發(fā)布不久的新作，上線之后其音樂音頻的表現(xiàn)受到了廣泛的關(guān)注。在本次大會(huì)上，作為這部游戲的主要的音頻制作人，王凡老師用他對(duì)于這款游戲的理解和思考向大家傳達(dá)了游戲中的音樂內(nèi)涵。
第二個(gè)課題是由CRI中國的老朋友、FunPlus的音頻總監(jiān)張志偉老師帶來的《全球化游戲的音頻設(shè)計(jì)與創(chuàng)作》。
張志偉老師參與了多個(gè)跨國合作的游戲音頻項(xiàng)目的創(chuàng)作，在這個(gè)過程中積累了大量的經(jīng)驗(yàn)和心得。在講座中，他向在場(chǎng)的觀眾傳達(dá)了他對(duì)于全球化游戲的音頻的獨(dú)到的理解。
經(jīng)過了午休的調(diào)整之后，我們迎來了大會(huì)的第三個(gè)課題：由Vanguard Sound的Ghostfinal和Loyido兩位老師帶來的《<少女前線2：追放>聲音設(shè)計(jì)詳解》。
首先上場(chǎng)的音效部分的負(fù)責(zé)人Loyido老師，他向我們?cè)敿?xì)地介紹了游戲中音效的設(shè)計(jì)思路和具體的設(shè)計(jì)方法。在他的介紹中，我們感受到了這款游戲在音效方面的用心程度。
之后上場(chǎng)的是音樂部分的負(fù)責(zé)人Ghostfinal老師。在Ghostfinal老師的介紹下，在場(chǎng)的小伙伴們都搶先欣賞到了這款游戲精美的音樂設(shè)計(jì)，可以說不虛此行！
第四個(gè)課題是雷霆游戲的李鶯孜老師帶來的《打造放置修仙世界——<一念逍遙>音頻設(shè)計(jì)分享》。
《一念逍遙》作為國內(nèi)放置類游戲中長期的領(lǐng)先者，其音頻設(shè)計(jì)也存在著很多的獨(dú)到之處。在本場(chǎng)講座中，作為這款游戲的音頻設(shè)計(jì)師，李鶯孜老師向我們介紹了放置類游戲音頻設(shè)計(jì)的思路。
第五個(gè)課題由CRI日本的櫻井敦史先生和YAMAHA的棚瀬廉人先生在線上為我們帶來。
空間音頻是近些年音頻圈熱度很高的話題。為了滿足越來越多的開發(fā)者在這方面的需求，CRI ADX將聯(lián)合YAMAHA的Sound xR拓展空間音頻的功能。
兩位日本嘉賓的分享之后，CRI中國的小雨上臺(tái)主持了QA的環(huán)節(jié)。
面對(duì)觀眾的提問，櫻井敦史先生都做出了詳細(xì)的回答。提問的小伙伴在得到了滿意的回答之后，向櫻井敦史先生表達(dá)了謝意。
QA的環(huán)節(jié)過后是本次大會(huì)的第六個(gè)課題：由小旭音樂的Godziliu.柳桓和鄧錚兩位老師帶來的《賽博朋克題材游戲的音樂音效設(shè)計(jì)》。
首先上臺(tái)的是音樂部分的負(fù)責(zé)人鄧錚：
之后上臺(tái)的是音效部分的負(fù)責(zé)人Godziliu.柳桓：
在《賽博朋克2077》之后，賽博朋克的題材在游戲圈內(nèi)的關(guān)注度就與日俱增。如何做好這類游戲的音頻也成了游戲音頻設(shè)計(jì)師們關(guān)心的課題。兩位老師的演講給在場(chǎng)的小伙伴們打開了這方面音頻設(shè)計(jì)的思路。
在這之后，便是大會(huì)第一天的最后一個(gè)課題：由8082 Audio的創(chuàng)始人李佳騏老師帶來的《在游戲音樂設(shè)計(jì)中尋找文化突破》。
李老師認(rèn)為，游戲音樂是一門新興的藝術(shù)，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。如何把握不同文化的精髓，并融入進(jìn)游戲音樂的創(chuàng)作中，值得每一個(gè)游戲音樂人認(rèn)真思考。在場(chǎng)上，他還展示了由他們的團(tuán)隊(duì)制作的今年科隆游戲展上《黑神話：悟空》的宣傳片，并鼓勵(lì)大家在游戲音樂中宣揚(yáng)自己的文化。
時(shí)間過得很快，轉(zhuǎn)眼間就到了大會(huì)第二天。第二天的第一個(gè)課題是CRI中國的總經(jīng)理Sean Zhu帶來的《讓游戲音樂變得更加絢麗多彩——互動(dòng)音樂的進(jìn)化歷史以及在中間件中的實(shí)現(xiàn)方式》。
作為一名游戲音樂的狂熱愛好者和研究者，Sean Zhu向我們介紹了互動(dòng)音樂在近幾十年的發(fā)展歷程，并還原了部分著名案例在中間件中的實(shí)現(xiàn)方法，可以說是一場(chǎng)知識(shí)性和趣味性都拉滿的講座。
本屆大會(huì)的最后一個(gè)課題是由CRI日本的本間清司先生和CRI集團(tuán)旗下音頻工作室TWOFIVE的太田將義先生帶來的《搭建支持Immersive Audio的工作室的技術(shù)分享》。
兩位都曾在音頻行業(yè)耕耘多年，在這次的講座中，他們帶領(lǐng)大家實(shí)際地體驗(yàn)了一個(gè)支持Immersive Audio的工作室是如何建成的，給予了大家很多的啟發(fā)。
在課題結(jié)束后的QA環(huán)節(jié)中，臺(tái)下的觀眾們都十分積極地向老師提問，這份熱情切切實(shí)實(shí)地傳達(dá)到了遠(yuǎn)在日本的兩位老師那里。
在輕松愉快的氛圍之中，本次的CRI TechSummit正式結(jié)束了。這里有一份簡(jiǎn)單的滿意度調(diào)查問卷，希望與會(huì)了的小伙伴們可以抽出幾分鐘來填寫一下~
來年的CRI TechSummit 2024，我們?cè)贂?huì)！
