《空之軌跡 the 1st》是基于2004年經典RPG《空之軌跡FC》開發的完全重制作品。感謝云豹娛樂的邀請，A9VG不久前在東京率先試玩了《空軌1st》的體驗版，并采訪了日本Falcom的社長 近藤季洋 先生。以下是關于《空軌1st》相關內容的訪談詳情。
——為什么選擇在現在重制《空之軌跡》？全球同步發售的關鍵是什么？
近藤：主要基于四點考量。
其一，軌跡系列整體正走向最終高潮，希望在“最后的高峰”前讓更多新玩家順利從系列原點入坑，因此選用系列的起點《空之軌跡》作為最佳入門之作。
其二，原作已發售20年，畫面和系統略顯陳舊，近十年來玩家重制的呼聲持續，團隊希望回應這份期待。
其三，我作為系列制作人和社長，一路做到《界之軌跡》已經是14部作品了，感覺制作組太過于習慣軌跡系列開發的節奏了。希望開發者們能重新審視開發的步調，通過重制早期作品，促使開發團隊重新思考體量控制、節奏與樂趣的本質。
其四，本作更容易實現全球同步，因為劇本和系統框架已固定，過往也有多語種本地化經驗，可以在開發早期就與各地合作方共享內容并推進本地化，從流程上天然適合同步發售。
——重制過程中如何取舍保留與改動的內容？
近藤：保留玩家普遍好評的要素；對當下玩家體驗會造成挫敗、拖沓或顯得古老陳舊的部分則勇于調整。以戰斗為例，原作節奏偏慢，我們引入了“場景動作＋指令戰斗”的融合思路，加快節奏、簡化操作，但會盡力保留原作“打贏強敵的成就感”。同時減少純粹的重復與無謂負擔。
——作為您主導的首部作品，本次重制是否彌補了20年前的遺憾？
近藤：是的。原版因技術限制無法實現艾絲蒂爾與約修亞在旅途中持續互動，現在通過全程語音插入大量新對話，包括移動中、抵達新地點或戰斗時的專屬臺詞。此外新增了搭檔攻擊的方式呈現出合作無間的感覺，這些是原版未曾有過的設計。
——原版曾構想過3D化但沒有實現，如今實現后與初期的設想有何差異？利貝爾王國的3D化如何深化敘事？
近藤：當年并無完整定型的 3D 方案，這次原以為會有不少取舍，但團隊干勁十足，幾乎把整個利貝爾王國完整落在 3D 中，并對諸多細節做了強化。像早期 RPG 常見的關卡機關（拉桿開關、礦車、開門機關等）也盡量原汁原味地再現，在部分玩家中可能是新鮮的看點之一。
——本作在技術層面有哪些提升？是否加入后續作品的系統（如原野魔法）？
近藤：融合了系列積累的技術，但以“簡化體驗”為核心原則。針對RPG新手優化了移動效率，例如地圖快速傳送功能，同時為避免跳過劇情對話，在關鍵段落會自動禁用快速傳送。角色戰斗語音也會隨參戰成員動態變化，這些細節均需手動調試，投入了大量精力。
——《空軌1st》的戰斗系統類似《黎之軌跡》，但空軌的世界觀處于導力器早期階段，會否產生設定沖突？
近藤：開發團隊在初期也有提出，《黎軌》可以切換戰斗形式是因為技術進步，《空軌》這樣做可能有一些違和感。團隊中也討論過是否需要加入一些設定，但不管怎么討論都會有違和感，所以最后決定不管設定而讓角色在原野和指令戰斗中切換，這其實體現了角色“全集中”的戰斗狀態。戰斗系統和設定是切割的。
——主線劇情是否修改？會不會參考后續作品的設定進行調整？
近藤：主線完全忠實原版，沒有因后續作品而修改。新增支線任務用于填補當年未實現的構思，并確保與主線兼容。NPC對話則修正了與后續系列的矛盾處。全新加入的角色主動語音完全是新內容，融入了開發團隊這些年對角色的再理解。
——是否新增角色、地區或怪物？迷宮設計是否改動？預計通關時長？
近藤：沒有新增角色，怪物種類與原版一致，但3D化后的觀察體驗不同。地圖布局忠于原設計，側重通過3D化煥新探索感。原版全要素游玩時間約40小時，重制版因地圖更廣、探索更足、事件量更大，我自己測試大約需要70小時，即使熟悉流程且使用快速移動，完整體驗仍然相當充實。
——對新生代玩家而言，本作最大魅力是什么？
近藤：故事雖是王道冒險，但敘事節奏張弛有度，細致刻畫艾絲蒂爾離鄉成長的旅程。這種注重“旅途本身樂趣”的設計在現代RPG中已稀缺，團隊特意淡化了復雜的導力器系統，回歸“讓任何玩家都能輕松上手”的本質。
——今后會繼續重制早期的軌跡系列嗎？與新品開發的節奏如何平衡？伊蘇系列是否可能重制？
近藤：如果只做 FC 不做 SC，玩家是肯定無法接受的。開發團隊也斗志滿滿，因此會積極評估《空軌SC》重制的可能性。至于是否繼續到 the 3rd、零／碧等后續篇章，要看 FC 與（未來可能的）SC 的綜合表現與資源配置再做決定。《伊蘇》方面，公司內部也在討論評估是要做新作還是重制。如果做重制的話，《伊蘇 I&II》或《伊蘇 V》是我個人心目中的候選之一。
——本作的成就/獎杯的難度相較PSV版《空軌FC Evolution》是否會更友好？
近藤：PS Vita版的獎杯難度較高，本次會調整得更友好，玩家如果按部就班地游玩就能拿到大部分獎杯。例如原版容易遺漏的書籍收集，本次會加入補救機制。
——Falcom社內選拔進入這個項目的機制是什么？如果沒選入的同事會不會沮喪。
近藤：需要兼顧公司其他研發線并行推進，因此會根據項目階段與人力結構做分配：例如本作劇本已定，則讓編劇更多留在新作線上。沒能加入本作的同事難免失落，但整體理解公司的統籌安排。
——“主動語音”是如何觸發的？會和場景動態聯動嗎？
近藤：通過腳本嵌入實現動態觸發。抵達特定地點、遭遇強敵或特定戰斗行為時會激活語音，我們會在最佳時點播放，讓演出與玩法節奏自然銜接。
——為什么城鎮與原野之間幾乎無縫，但進入房屋仍需讀取？
近藤：程序團隊希望實現無縫銜接，但原版城鎮布局固定，技術實現困難，最終不得不保留部分場景切換讀盤。
——翡翠之塔戰斗中，原版能通過走格子控制怪物的前進方向讓怪物不打到NPC孩子。但新版沒有這個機制所以有可能會導致孩子被怪物一擊斃命。請問是否有機制避免這種情況？
近藤：系統變更確實讓個別關卡的攻防節奏與原作不同，例如敵人移動更靈活使守護任務變難。類似情況還有移動時間因3D化延長，需通過語音、快速移動等優化體驗。關鍵劇情節點手動禁用快速移動的功能需逐一標注，工作量龐大且易出漏洞，是重制中主要挑戰之一。我們會持續打磨，力求既保留挑戰也不過度為難玩家。
