《刺客信條：起源》的故事發(fā)生在古埃及，其中有著浩瀚的沙漠和眾多迷宮廢墟，在這樣一個(gè)有趣的設(shè)定下，同樣也需要非常獨(dú)特的配樂(lè)，而作曲家Sarah Schachner，接下了《刺客信條：起源》的配樂(lè)挑戰(zhàn)。Sarah是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的作曲家，她曾為許多開(kāi)放世界游戲制作了一系列耐人尋味的配樂(lè)，例如《刺客信條：大革命》、《刺客信條4：黑旗》以及《孤島驚魂3》。為了讓各位也能了解到她的工作內(nèi)容，我們向她提了一些有關(guān)游戲工作的經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題，她究竟是如何創(chuàng)造出符合古埃及的配樂(lè)的呢?讓我們一起來(lái)看看吧。
Q：你是如何參與到《刺客信條：起源》的配樂(lè)工作中的?
A：因?yàn)槲矣兄鴼v代作品的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，所以當(dāng)在尋找本作的作曲家時(shí)，蒙特利爾工作室找到了我，想聽(tīng)聽(tīng)如果是我我會(huì)創(chuàng)作哪種風(fēng)格的配樂(lè)。很慶幸的是我們達(dá)成了一致并且開(kāi)始著手創(chuàng)作!我對(duì)這個(gè)特別的企劃感到十分的激動(dòng)，特別是又能夠和《刺客信條：黑旗》的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作!我希望每個(gè)玩家都能享受游戲，就像我們喜歡做游戲一樣!
作曲家Sarah Schachner
Q：你在《刺客信條4：黑旗》和《刺客信條：大革命》中的配樂(lè)都很貼合作品18世紀(jì)的背景氛圍。《黑旗》中的配樂(lè)有一種夢(mèng)幻的大航海冒險(xiǎn)的感覺(jué)，而《大革命》中的配樂(lè)卻有著一股獨(dú)特的巴洛克風(fēng)味。那么在《刺客信條：起源》中的配樂(lè)主題是什么呢?它能烘托出怎樣的一種氣氛呢?
A：沙漠的環(huán)境是如此的瘋狂，它美麗、平靜，卻又苛刻、無(wú)情。你可以看到你所看過(guò)的最唯美的日出，但是你也會(huì)在沙塵暴中經(jīng)歷幻覺(jué)、脫水。我想要通過(guò)音樂(lè)來(lái)反映這種二元性。它具有這種世俗的美麗和神秘感，同時(shí)也很苛刻無(wú)情，在我看來(lái)它是具有生命力的，它時(shí)刻在展現(xiàn)它的力量。
為了還原基礎(chǔ)的沙漠環(huán)境的氛圍，我們用了很原始的那種風(fēng)格，但是在巴耶克的故事里的埃及又有著另一個(gè)主題。我想讓這個(gè)主題能變得更加簡(jiǎn)單，更容易被玩家感知到，能讓玩家在游戲里能體會(huì)到巴耶克的情緒。我就聯(lián)想到一類“嘟嘟嘟”的聲音，玩家們?cè)贓3和試玩視頻里面應(yīng)該也聽(tīng)得到，我希望玩家任何時(shí)候聽(tīng)到這個(gè)，都能夠體會(huì)到巴耶克的力量和戰(zhàn)斗的意志。
Q：在創(chuàng)作本作的配樂(lè)的時(shí)候有什么靈感嗎?有沒(méi)有參考過(guò)古埃及的樂(lè)器或者音樂(lè)風(fēng)格呢?
A：從一開(kāi)始，我和蒙特利爾工作室就不想做很典型的中東風(fēng)格的配樂(lè)。為沙漠創(chuàng)造配樂(lè)完全是我個(gè)人的主張，因?yàn)槲矣X(jué)得循著聲音探索這種想法是很自由的。你會(huì)聽(tīng)到類似琵琶、呼嘯聲、響尾蛇、鈴鐺和動(dòng)物嬉戲時(shí)的聲音，這些都是由樂(lè)器所發(fā)出的，當(dāng)然其中也有一些科幻的元素。
與過(guò)去我所參與制作的《刺客信條》系列游戲不同，過(guò)去我們很確切地知道那個(gè)年代的配樂(lè)應(yīng)該是什么樣子的，然而除了相關(guān)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和樂(lè)器知識(shí)以外，我們完全不知道公元前的埃及音樂(lè)是什么風(fēng)格的，所以這是一個(gè)通過(guò)我自己的想象力來(lái)塑造古埃及的機(jī)會(huì)!這是一個(gè)信仰動(dòng)物神明和死后世界的文化，所以我想創(chuàng)造一種神秘的氛圍，并且不完全依賴現(xiàn)實(shí)的配樂(lè)。
Q：你在為大而動(dòng)態(tài)的開(kāi)放世界創(chuàng)作配樂(lè)的時(shí)候面臨的最重要的挑戰(zhàn)是什么?例如你會(huì)如何開(kāi)始這樣的項(xiàng)目?
A：其實(shí)有很多挑戰(zhàn)啦。不過(guò)最大的挑戰(zhàn)就是你有著很多的工作需要去做。我這兩年間一直在音樂(lè)上投入精力。在開(kāi)放式游戲中有數(shù)以百計(jì)的場(chǎng)景需要音樂(lè)來(lái)進(jìn)行填充，并且同時(shí)要滿足某些技術(shù)要求，以便設(shè)計(jì)師在他們的系統(tǒng)中工作。你在滿足上述條件的同時(shí)，仍舊需要?jiǎng)?chuàng)作你個(gè)人所喜歡的東西。我認(rèn)為這是成為視覺(jué)媒體作曲家的最大挑戰(zhàn)之一。不幸的是，創(chuàng)造完全滿意的成品所花的時(shí)間和精力總是遠(yuǎn)超于那瘋狂的截止日和時(shí)間限制的，特別是我們總是對(duì)自己十分嚴(yán)苛。話雖如此，過(guò)程也是十分有趣的，創(chuàng)造游戲就像在乘過(guò)山車一樣，我是不會(huì)放棄這種事情的。
在這樣的游戲中，首當(dāng)其沖的就是建立聲音控制板和音色，這些都可以在演示中立刻執(zhí)行。然后我們就會(huì)直接切入主題，我們一般會(huì)從普通的戰(zhàn)斗開(kāi)始創(chuàng)作，但是兩年里我們經(jīng)常進(jìn)行切換，因?yàn)閮?yōu)先事項(xiàng)根據(jù)開(kāi)發(fā)人員的需要而發(fā)生了多次變化。
Q：《刺客信條：起源》相比起以往的系列有沒(méi)有什么不同呢?
A：那是很不一樣的?！镀鹪础返奈锢硎澜缣罅?，環(huán)境也比以往的更加神秘并且占有了很大一部分比重。我對(duì)Jesper Kyd在早期游戲中所營(yíng)造的神秘而低調(diào)的氛圍表示贊賞，我也希望能朝著這個(gè)方向進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是這個(gè)系列的本質(zhì)，對(duì)于巴耶克的個(gè)性和成熟度來(lái)說(shuō)是最合適的。然而，我通常負(fù)責(zé)樂(lè)器和聲樂(lè)部分，人們也難免會(huì)拿它們?nèi)ズ汀逗谄臁放c《大革命》中的工作進(jìn)行比較，只因它們都出自我手。我創(chuàng)作的方式其實(shí)和作曲本身是一樣的，都是我聲音的一部分。
Q：除此之外，在為任何以前的刺客信條游戲創(chuàng)作配樂(lè)的過(guò)程中，有沒(méi)有最喜歡的瞬間?
A：也許是因?yàn)樵谶^(guò)去的游戲中我沒(méi)能做過(guò)這么多配樂(lè)吧，我最喜歡的部分是為不同地區(qū)創(chuàng)作不同的環(huán)境探索音樂(lè)。我只希望我能做的更多!我覺(jué)得這是你真正能夠表達(dá)游戲的情感和靈魂的地方。背景音樂(lè)并不總是能輕易地在動(dòng)作游戲中脫穎而出，但是我真的非常珍惜我能做到的那一刻。
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