“這游戲好美”，這是我第一眼看到Totem Teller時(shí)脫口而出的第一句話。緊接著的第二句話“這游戲好神奇”，這是因?yàn)榭吹搅说紫乱恍泻?jiǎn)短的介紹：“真相隱于講述之中”。
這份美麗和神秘結(jié)合而成的產(chǎn)物，不禁令我想起先前留意過的Gris。與淡雅素樸且諱莫如深的Gris相比，Totem Teller則濃艷大方得多，大塊亮色相互碰撞，斑斕絢爛而耀眼奪目；主創(chuàng)們也毫不吝惜向我們講述了更多。
Totem Teller
Totem Teller是一場(chǎng)講故事的開放式冒險(xiǎn)。游戲世界就是一個(gè)故事。不幸的是，故事受損出現(xiàn)了一個(gè)裂縫，一個(gè)虛空開始不斷吞噬一切。情節(jié)支離破碎、主角不復(fù)存在，故事在緩慢消逝，不久就會(huì)被遺忘。而你一個(gè)講故事的人，需要關(guān)閉虛空裂縫，復(fù)活所有人物，重述整個(gè)故事挽救這一切，而這就是講述者的職責(zé)。長(zhǎng)者如此娓娓道來(lái)。
所謂的講故事的人，隸屬一個(gè)故事管理組織。他們穿梭往來(lái)于各個(gè)時(shí)空，維護(hù)著世人講述的故事，包括故事里的人物、文化、甚至世界的命運(yùn)。一旦故事開始松動(dòng)崩壞，就需要及時(shí)前去修復(fù)。我們的女主人公作為新一代的管理者，頭發(fā)蓬松、眼鏡厚重，手持魔杖、肩帶披風(fēng)，但并不覺得颯爽，倒顯呆板普通，擔(dān)起了此次復(fù)述故事的職責(zé)。
在這個(gè)故事瀕臨消亡的世界，主人公就像是一個(gè)考古學(xué)家，從僅存記憶開始搜尋歷史線索，只不過這一次的考古對(duì)象變成了曾經(jīng)發(fā)生過的故事。在簡(jiǎn)單探索和解密中，在不同地點(diǎn)找到故事的碎片，修復(fù)殘缺的片段，使人物恢復(fù)生機(jī)。通過互動(dòng)和對(duì)話分支，發(fā)現(xiàn)深藏其中的故事新內(nèi)容。
在搜集到這些零星碎片后，重述故事的權(quán)利就交給了你。你就像是這個(gè)故事的編輯、作者兼靈感的繆斯，對(duì)它們加以篩選、串聯(lián)、拼接，重述一段自己認(rèn)可的完整故事。真相也許只有一個(gè)，但故事可以多種多樣，借由不同重述方式展現(xiàn)出無(wú)盡的可能性。
當(dāng)你行走在這個(gè)世界時(shí)，隨著故事被不斷發(fā)現(xiàn)，周圍場(chǎng)景會(huì)做出各種反饋。移動(dòng)、色彩變換、陰影、畫面變形，虛空在吞噬消解周圍的一切事物，帶來(lái)不斷閃現(xiàn)的黑白花屏故障信號(hào)。但在有些時(shí)候，虛空作為世界的一個(gè)開口，反倒成為了橋梁和通道，便于你在不同故事片段里自由來(lái)回。
這個(gè)概念聽上去很有意思。原本靜態(tài)的故事具象化成了一個(gè)鮮活的世界，敘事被拆分成不同片段藏在各個(gè)角落，還原和重構(gòu)的基本權(quán)力被交還到玩家手中。故事在游戲中徹底活了過來(lái)，不僅在流動(dòng)自如的場(chǎng)景里，更是在各不一致的重述中。這份實(shí)際上依舊受限的敘述自由，卻很大程度將玩家與故事關(guān)聯(lián)起來(lái)。
仔細(xì)想想，更有意思的地方在于，玩家究竟扮演什么角色。游戲把故事管理者稱作是另一個(gè)次元的人，他們將故事模擬成一個(gè)現(xiàn)實(shí)國(guó)度，加以整理修繕以維持故事的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。而現(xiàn)實(shí)中的我們扮演故事管理者，卻是在自己的直覺和意愿下，就敘事給出自己的重述路徑。雙重結(jié)構(gòu)的疊加倒有點(diǎn)打破次元的味道。
這里不得不介紹一下制作組提到的電影：1984年的《大魔域》。電影講述小男孩Bastian迷上了一本書《The Neverending Story》。他幻想自己就是書中的角色，并在書里的世界周轉(zhuǎn)游歷。書中的幻想國(guó)卻在逐漸被虛無(wú)吞噬，身患重病的女王派勇者前去找尋解藥。勇者最后找上了Bastian。
為什么幻想國(guó)會(huì)被吞噬，而Bastian會(huì)是解藥？一切是因?yàn)榛孟胫械墓适拢坏┥倭巳祟愊胂蟮闹危匀痪蜁?huì)開始消退殘缺。Bastian作為這本書忠實(shí)的讀者，是唯一能拯救這個(gè)國(guó)家的人。他需要依靠自己的想象力和創(chuàng)造力，來(lái)修補(bǔ)完善書里的故事情節(jié)，以恢復(fù)王國(guó)原有的生機(jī)與活力。
這劇情聽上去跟Totem Teller是不是有幾分類似。游戲中的故事管理者需要修復(fù)故事，但實(shí)際的故事操控者卻是屏幕外的玩家。而游戲中的故事，正因?yàn)橛凶x者在閱讀和觀看，更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，正因?yàn)橥婕以谶x擇和重述，它才真正有了生命力。更別提屏幕中時(shí)刻閃現(xiàn)的Glitch，處處向你彰顯著meta敘事的野心。
當(dāng)然，以上全部只是個(gè)人猜測(cè)，就目前的信息來(lái)看，這種講述與重構(gòu)的敘事框架，將如何融合到游戲具體機(jī)制里，我們還不得而知。但游戲介紹頁(yè)面給出的承諾倒是彰顯出了制作組的敘事野心。
由Ben和Jerry兩人組成的工作室Grinning Pickle，位于上海一個(gè)不知名的鄉(xiāng)鎮(zhèn)里。兩人原先供職于Spicy Horse，參與開發(fā)過Alice: Madness Returns。離職后兩人私底下保持著聯(lián)系，一起參加過大大小小許多不同的Jam。其間產(chǎn)生的原型多半沒能轉(zhuǎn)為游戲成品，Totem Teller是個(gè)例外。
他們看到了這個(gè)點(diǎn)子的潛力，但卻沒有足夠的時(shí)間。不想只是再做另一款半成品，他們選擇把該項(xiàng)目暫時(shí)擱置。2年過后，2015年11月，時(shí)機(jī)到了。兩人從各自的公司辭職，從頭開始了Totem Teller的開發(fā)。這期間游戲鮮有露面，但其濃烈鮮艷的畫風(fēng)還是引起了外界的一些關(guān)注。
拋開種種重述的敘事技巧不談，光是畫面都足夠讓你沉醉一會(huì)。金色陽(yáng)光透過樹葉間隙散落下來(lái)，生機(jī)盎然的草地上層層鋪灑開來(lái)。清風(fēng)拂過，花朵左右輕搖，潮水上下起伏，一切仿佛都有生命般一呼一吸。而在“真相隱于講述之中”這樣的世界里，用游戲提供的“紙筆”，講一個(gè)專屬自己的故事，想來(lái)足夠愜意舒適。游戲預(yù)計(jì)2017年第一季度登陸steam，將于第一時(shí)間支持中文字幕。
